News & Press
Les Huguenots at the Opéra de Paris
News & Press: Oct 07 2018
“Encore plus là, la belle basse de Nicolas Testé, Marcel remarquable dans ses convictions et sa fidélité à son maître.”
“Enfin, Nicolas Testé tient la noblesse un peu sombre de Marcel avec constance, un chant beau et chaleureux qui doit pourtant composer avec les coupures assez importantes réalisées sur sa partition.”
“Belle prestation de Nicolas Testé, Marcel, très homogène et convaincant dans son rôle de serviteur et conseiller d’un Raoul perpétuellement inconstant, lui rappelant sans cesse qu’il est protestant, nous faisant partager largement son exhalation religieuse, sa noblesse de caractère.”
Les Huguenots at Opéra Bastille
News: Aug 01 2018
Nicolas Testé returns to the Opéra Bastille to sing in Meyerbeer’s grand opera masterpiece, Les Huguenots. The rest of the cast includes other internationally acclaimed singers, with Lisette Oropesa as Marguerite de Valois, Yosep Kang as Raoul de Nangis, Ermonela Jaho as Valentine and Karine Deshayes as Urbain. The performances take place from September 28 until to October 24 and Michele Mariotti leads the Orchestre de l’Opéra national de Paris.
Les Huguenots is a monumental fresco featuring various impossible loves in the context of the Saint Bartholomew Massacre. First performed at the Paris Opera, the work celebrated its centenary there in 1936, after more than a thousand performances, before being stowed in the archives of the Palais Garnier – the “grande boutique”. For its revival, Andreas Kriegenburg, the stage director, places these timeless conflicts of love and religion in an immaculate setting in which the costumes appear yet more flamboyant and the victims’ blood more violently red.
For more information and tickets, visit the Opéra Bastille website.
La Gioconda in Berlin
News & Press: Jul 09 2018
Musikalisch überzeugte auch Nicolas Testé als Lauras gehörnter und rachsüchtiger Gemahl Alvise mit elegantem Bass
Role debuts as Méphistophélès and Alvise Badoero
News: Jun 04 2018
This June, Nicolas Testé alternates between two role debuts, both at the Deutsche Oper Berlin: Alvise Badoero in Ponchielli’s La Gioconda and Méphistophélès in Gounod’s Faust.
On June 28, he makes his debut as Alvise, singing alongside Hui He in the title role, Judit Kutasi as La Cieca and Daniela Barcellona as Laura. Pinchas Steinberg conducts the performances on June 28, and July 1, 4 and 7.
For the performances of Faust, on July 3 and 6, he is joined on stage by Bryan Hymel as Faust, Nicole Car as Marguerite, Etienne Dupuis as Valentin and Jana Kurucová as Siebel. Jacques Lacombe leads the orchestra.
Reviews for Maria Stuarda in Berlin
News & Press: May 30 2018
Bass-baritone Nicolas Testé (Damrau’s real-life husband) brought a grounded, fatherly aura and vocal urgency to the Earl of Shrewsbury
“Die Glanzleistungen dieser beiden Hauptfiguren in Hinblick auf darstellerische Kraft ohne Kostüm und in Hinblick auf sängerische Schönheit werden ergänzt von den auf höchstem Niveau singenden Vertreter der Nebenrollen: Durchschlagskräftig und doch tonfarblich flexibel singen Nicolas Testé in der Rolle des Maria ergebenen Georg Talbot”
VERDIssimo tour: Critical Acclaim
News & Press: May 19 2018 | RP Online (Viersen)
Die Zuhörer waren restlos begeistert, Bravorufe mischten sich zunehmend in den brausenden Applaus. Selbiges wurde im Anschluss daran zu Recht auch Nicolas Testé zuteil, der - getragen vom glutvollen Solo des großartigen ersten Cellisten des Orchesters - die Arie des Philipp aus "Don Carlo" faszinierend gestaltete. Den Abschluss bildete ein Duett aus der frühen Verdi-Oper "Luisa Miller" (nach Schillers "Kabale und Liebe"), in der das Sänger-Ehepaar erneut zeigte, wie gut es in jeder Weise harmoniert.
“Le baryton-basse débute le récital avec Fiesco et Simon Boccanegra, “A te l’estremo addio” (Pour la dernière fois adieu). La gestuelle convient au personnage fou de chagrin puis repentant. Jusqu’à la dernière phrase (“Prega per me”, Prie pour moi) sur laquelle les graves les plus profonds sont tenus, la diction est excellente, l’ambitus large et la projection solide.
En Ferrando, “Di due figli vivea padre beato” (Le bon comte Luna vivait heureux avec deux fils) du Trouvère, il narre avec légèreté ou gravité selon les passages l’histoire de la sorcière et outrepasse la difficulté rythmique de l’air. Pour Macbeth, c’est l’air “Studia il passo, o mio figlio” (Ralentis le pas, mon fils) de Banco qui est choisi. Les vibratos adoucissent presque la « terreur » et les « ténèbres » du texte. Caverneux quand il le faut, puissant et passionné lorsqu’il exprime le désespoir régalien, il est un Philippe II convaincant sur l’air “Ella giammai m’amò” (Elle ne m’a jamais aimé) de Don Carlo.”